《转》采谱分析：《天天想你》《背叛》《安静》《祝福》

发几个采谱分析,《天天想你》《背叛》《安静》《祝福》,希望大家喜欢! 这里主要贴流行歌曲VOICING（和声）的东西，大部分是港台的歌曲其中也有一些鸥美的曲子，流行歌曲很多，但真是万变不离其宗，大调的主干都是I-V/VII-VIm-I/V-IV-I/III-IIm7-V,BASS都是1,7,6,5,4,3,2,5的下行，这个结构都用烂了，就象在JAZZ里用II-V-I一样多，当然JAZZ的魅力还是在于它在12个调里随意变化和衔接，流行曲是遵从首调唱名法的东西，当然不是说流行歌烂，其实就是相对JAZZ简单一些，也有非常好的结构的曲子，早年的张学友四大天王的，王菲的80%的曲子都是刚才那个结构，近些年也有不少好的结构和创作的，这个趋势似乎是在寻求新的发展和变化，但大部分的歌曲还是在这个结构的基础上略微增加变化而已。当然，旋律自然可以有千变万化，但旋律和和弦是肉和骨的关系，不可分开来谈。 关于流行的VOICING再说具体一些，大调的I级和弦，在C调就是CMaj,简称C,下面就拿C调说事儿吧，比较简单一些，其他调都可以以此类推，这个CMaj往往是Cadd9,翻开所有的流行曲，一大半都是这个开始，Cadd9给人一种不是那么古典的感觉，然后是G/B,其实是G的转位，BASS在B而已，用它可以顺利的过渡到下一个情绪比较低落的Am，本来好好的，不想让人一下情绪和低落嘛，然后开始低落到Am，如果你不想让它那么低落的话，常常可以用Am7，呵呵，后来到C/G,原理同前面的G/B，只是这次是向高潮过渡了，C-F本来就是V-I的强烈过渡，顺便提一句，V-I法则是所有和弦行进最最基础的法则；好了，下面到我们说的高潮了，就是最HIGH的时候，就是F，用Musicboy的话说就是要“飞”起来的感觉了，如果不想听上去那么古典，用Fadd9当然也是可以的，F这里是一个情绪的转折点，从一开比较稍微跌宕的情绪中，终于达到了激动人心、波澜壮阔的时刻，但是激动是激动，情绪自然还是紧张的，就象高兴的掉眼泪的感觉，这时候需要冷静、舒缓自己，一直到结束一个情绪变化的历程，经过C/E，或直接用Em7，到Dm7是情绪已经接近平复，Dm7是一个和舒服的和弦，用来平复激动的情绪，而且没有其他和弦可以替代，到G时，心里的石头落地了，故事结束了，一切都过去了；-），这个时候常常用的还有F/G，有点回味过去的意思，整个感情的经历在这个结构中就是一个这样的过程，很多歌曲直接是这样一个过程，也有把他们拆成段的，这样听上去似乎更残忍，似乎把你炒鱿鱼后再招回来反复炒一样，呵呵，总之音乐就是玩弄你的感情。 其实音乐往往是生活的缩影，生活中的一个时间段以内，短则几天，长则数年，感情的变化也有它开始，发展，变化，高潮，平复的过程，而情节往往是错综复杂交织在一起的，音乐让你在几分钟内，体验这个过程或感情的经历，这就是音乐的奇妙之处，但真正搞音乐的人，却很少为音乐所感动，因为他们一天到晚都在搞这个音乐，贝多芬每次演奏完曲子，下面的观众被感动的一塌糊涂，而他自己却哈哈大笑，因为他已经把音乐看透了；当一个人把生活看透的时候，一个优秀的演员，往往能让观众为之感动，而自己却明明知道自己在演戏而已，如果他自己还为自己所演的戏感动，他是演不好的。 好了废话也不多说了，下面以一个曲子为例来说明上面的结构，张学友的老歌 《祝福》,原曲是G调，便于说明，这里改C调(原调=G) 不要问不要说一切尽在不言中 C G/B Am7 C/G 这一刻偎著烛光让我们静静的渡过 F C/E Dm7 G 莫挥手莫回头当我唱起这首歌 C G/B Am7 C/G 怕只怕泪水轻轻的滑落 F C/E Dm7 G 愿心中永远留著我的笑容 Am C/G bGm7b5 伴你走过每一个舂夏秋冬 Dm7 G C G 几许愁几许忧人生难免苦与痛 C G/B Am7 C/G 失去过才能真正懂得去珍惜和拥有 F C/E Dm7 G 情难舍人难留今朝一别各西东 C G/B Am7 C/G 冷和热点点滴滴在心头 F C/E Dm7 G 愿心中永远留著我的笑容 Am C/G bGm7b5 伴你走过每一个春夏秋冬 Dm7 G C G 伤离别 离别虽然在眼前 C G/B Am7 C/G 说再见 再见不会太遥远 F C/E Dm7 G 若有缘有缘就能期待明天 Am C/G bGm7b5 你和我重逢在灿烂的季节 Dm7 G C . . . 莫挥手莫回头当我唱起这首歌 C G/B Am7 C/G 愿心中留著笑容 F C/E 伴你渡过每个春夏秋冬 Dm7 G C 全曲充斥着那个1,7,6,5,4,3,2,5的经典结构，无论是住旋律部分，还是副歌部分,整个过程也比较简单，唯一的一个小变化就是在副歌出现之前有一段 插曲，本来前面旋律的情绪已经比较平复了和完整了，为了充分体现副歌情绪激动的感觉，这个插曲中的情绪也跌宕了一下，用了另外一个常用的经典 结构，6,5,b5,2,5的下行到平复，到bGm7b5（构成音是b5,6,1,3)可以说情绪低落到了最低点，但bGm7b5在BASS和下行小二度上能够很好的把C/G与Dm7 联系起来从而构成了一段情绪更为跌宕的过程。 下面贴周杰仑《安静》的采谱分析（trscribing),周杰仑许多歌的想法和变化也挺多的，不拘泥于上面所说的进行方式，但每首歌的进行也有很好的解决，也说明他的确有点音乐天赋，他有很多歌可以用来做采谱分析，这里先拿他比较规矩的歌曲，以后在分析复杂一点的吧(原调=bB) 只剩下钢琴陪我谈了一天 C G/B Am 睡着的大提琴安静的旧旧的 C/G FMaj7 C/E Dm7 G 我想你已表现的非常明白 C G/B Am 我懂我也知道你没有舍不得 C/G Fadd9 F C/E Fm6 你说你也会难过我不相信 Dm7 F/G Bdim/F 牵着你陪着我也只是曾经 Em7 G/A A 希望他是真的比我还要爱你 Dm7 C/E 我才会逼自己离开 Dm7 F/G G 你要我说多难堪我根本不想分开 C Em/B 为什么还要我用微笑来带过 Am C/G 我没有这种天份包容你也接受他 FMaj7 C/E Am 不用担心的太多我会一直好好过 Dm7 F/G 你已经远远离开我也会慢慢走开 C Em/B 为什么我连分开都迁就着你 Am C/G 我真的没有天份安静的没这么快 FMaj7 C/E Am 我会学着放弃你是因为我太爱你 Dm7 F/G G C 一开始就是经典结构，只是G/B, C/G, C/E全是过渡成分而已，第二段停在Fm上，情绪有一个转折和下降，Fm到Dm7也挺顺利的，Dm7/G---Bdim/F---Em7可以看出来是BASS是5---4---3,其中有个减三和弦，减三和弦的根音实际上可以根据需要随时变化，和弦中减三和弦实质上只有三个，其他都只是根据调性需要做的转位而已，比如C调中，常用的有两个一个是Bdim,常用在Em7前，一个是Adim,多用于Dm7前，G/A到A是一个离调的进行，副歌部分的进行比较简单，只是重复经典结构而已。 下面来一首比较新的歌吧，是曹格的《背叛》，曹格的歌也很少有描写分手或背叛的情节的，大部分都是甜蜜的歌曲，他的声音也比较有百老汇的特质。(原调=B) 雨 FMA7 不停落下来 G Em7 花 FMA7 怎么都不开 G G/A 尽管我细心灌溉 FMA7 G 你说不爱就不爱 Em7 Am7add9 我一个人 bBadd9 欣赏 悲哀 F/G G 爱 FMA7 只剩下无奈 G Em7/A 我 FMA7 一直不愿再去猜 G F/C CMA7 钢琴上黑键之间 FMA7 G 永远都夹着空白 Em7 Am7add9 缺了一块 bGm7b5 D 就不精采 Dm7 F/G 紧紧相依的心如何Say goodbye FMA7 G Em7 Am7add9 你比我清楚还要我说明白 FMA7 G Em7 G/C G/B 爱太深 会让人 疯狂的勇敢 Am7add9 Em/G bGm7b5 D 我用背叛自己 F 完成你的期盼 Dm7 F/G 把手放开不问一句Say goodbye FMA7 G Em7 Am7add9 当作最后一次对你的溺爱 FMA7 G Em7 CMA7 G/B 冷冷清清 淡淡 今后都不管 Am7add9 Em/G bGm7b5 D 只要你能 愉快 Dm7 F/G C 这个歌中也很少发现经典结构的出现，但Dm7-G,即IIm7-V的结构在流行歌里实在无法避免，一开始以FMA7作为开局，有点忧伤的情怀，主干的结构是IVmaj7-IIIm7-VIm7,中间有两个在C调性里最常用的离调voicing, 一个是bB最为常用，属于离的比较远的；另一个是bGm7b5前面有讲过的，比较紧张，实际上是用D离调，跟下面的IIm7-V连接也更流畅一些。 在好乐迪里竟然找不到张雨生的《天天想你》，昨天有翻开这首老歌，但听上去也并没有很怀旧的感觉，只是觉得他的声音很陌生，现在听起来他的声音已经是偏在男声和女声之间了，在看了一下的他的照片，发现也有类似的感觉:-),我们知道一般声限高一点的男声常常是唱bB的，就是最常见的把变调夹夹在吉他三品上弹G调，唱到G4或A4气息平稳很不错了，声音更高一点的狂人比如孙楠的《你快回来》是唱C调的，《死了都要爱》也是C调的，还有熊天平的《雪候鸟》，因为你如果唱C调，很容易就要唱到A4或B4，但是张雨生他从bE开始唱，再高两个key变女声了，前些时间听那个快生张杰翻唱《天天想你》，降了两个key,唱了bD,不过已经算比较了不起了。(原调=bE) 当我伫立在窗前 C 你愈走愈远 Fadd9 我的每一次心跳 Dm7 你是否听见 F/G G 当我徘徊在深夜 C 你在我心田 Fadd9 你的每一句誓言 Dm7 回荡在耳边 bB G 隐隐约约 闪动的双眼 C A 藏着你的羞怯 Dm 加深我的思念 Fm 两颗心的交界 C 你一定会看见 Dm 只要你愿意走向前 Em7 F D F/G G 天天想你天天问自己 C C/E Fadd9 C/E 到什么时候才能告诉你 Dm7 F/G C 天天想你天天守住一颗心 C C/E Fadd9 C/E 把我最好的爱留给你 Dm7 F/G C 这个曲子编的很妙，并非用常见的结构，它以小节作为划分，一步步把情绪推向高潮，C-A-Dm-Fm-C的连接非常流畅，同时展开了一段情绪跌宕的过程，下面一段C-Dm-Em7-F-D-G也是非常精彩，bass音是1-2-3-4-b5-5, 其实现在的很多歌里很少见到用Dm了，而Dm7用的很多，Dm和Dm7的感情色彩相差非常远，在这首歌里，Dm扮演了重要的脚色，它不但能够把离调的A，Fm与原调很好的连接，同时也可以开展一个上行的推进过程，可是在快生比赛上的那个版本只比原版有退步，几乎有唱出了祖国抒情歌曲的感觉，该有的转位没有，不该有转位的地方又画蛇添足，特别是在“你一定会看见...”的地方，不知道是哪个乐队在伴奏，竟然用了Am,导致这个地方很不协调，根本没有仔细分析原版吧，原版在此处的Em用的非常巧妙，让人异想不到。 经典的声音让人难以忘怀，Houston Whitney除了她的极经典的《I Will Always Love You》之外，还有这首《Saving All My Love For You》, CMA7-Am7-Dm7-F/G的进行是非常撩人心弦的，实际上是一个情感在两个小节内急剧变化的过程，这个结构常常用在JAZZ乐中，比如《I Love You For Sentimental Reason》(原调=A) A few stolen moments is all that we share CMaj7 Am7 Dm7 F/G You've got your family and they need you there CMaj7 Am7 Dm7 F/G Though I try to resist being last on your list Am7 D Am7 D But no other man's gonna do C Em/B Am Am/G Bm7 E7b5 E7 So I'm saving all my love for you Fmaj7 Em7 Dm7 F/GCmaj7 Am7 Dm7 F/G It's not very easy living alone My friends try and tell me Find a man of my own But each time I try I just break down and cry Cuz I'd rather be home feeling blue So I'm saving all my love for you You used to tell me we'd run away together Love gives you the right to be free You said, be patient, just wait a little longer But that's just an old fantasy I've got to get ready Just a few minutes more Gonna get that old feeling when you walk through that door Cuz tonight is the night We'll be making love the whole night through So I'm saving all my love Yes I'm saving all my love Yes I'm saving all my love for you No other woman is gonna love you more uz tonight is the night That I'm feeling alright We'll be making love the whole night through So I'm saving all my love Yeah I'm saving all my love Darlin', yes, I'm saving all my love for you For you For you For you 除了第三段Am与D的反复交替之外，第四段的BASS是下行的1,7,6,5,b5,通常的做法的在最后变成bGmb5,构成音是b5,6,1,3,这样通常是顺理成章的转到Dm7,而绝妙之处却是通过Bm7直转E7,然后由E7转到调性中的Fmaj7了

自己的沙发

我想说、为什么字体越来越小。。。

呵呵……故意呢！ 3# 曉竹

作曲就像爱情 灵感只占一部分 技巧才是根基 还是不要将它们神圣化的好

呵呵…… 个人觉得不同 如果只有技巧 没灵感 那也写不出来 5# ipushu

受教了！！！

5楼说的太好了 膜拜~

天啊，好专业，收藏先~~

好贴啊~~ 大爱这样的帖子~~

等级太低，看不懂。。。

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