细心地唱好弱拍起音&&节奏的基本律动

细心地唱好弱拍起音

节奏不仅要注意强弱拍的规律，更要注意弱拍起音的唱法。歌曲中有的乐句常从弱拍起 音，甚至从弱拍的后半拍起音，这就使初学的歌者感到一定的困难。他们掌握不好。唱 好弱拍最主要的还不是在于时值上的准确性，而是掌握律动上的分寸感。(吉他学习班)有的人将弱拍 起音的时值唱得如同正拍强拍，以为准确唱出来就对了。有的生怕唱不准，而用气息来 打拍子。他们在强拍上一顿，弱拍上一冲，把声音冲出来，结果，弱拍唱得比其它音还 强这就失去了弱拍起音的意义，破坏了音乐的律动。
　　一般说，从正拍起音的乐句，通常是用在叙述、肯定的情绪。而从弱拍起音的乐句，通 常是表现感怀、赞叹和询问、思考的境界。因此，这个作为乐句起音的弱拍音，应起得 非常轻柔，富有流动感，呈不稳定性。唱这样的句子，应有请进来或流出去的感觉。当 这个起音很轻柔地流向正拍时再把声音放出，在正拍上形成相对的稳定感。细心比较， 差别明显，用心唱好，效果迥然。
　　《我的心知冷也知暖》是电视连续剧《中方雇员》片头曲，应如何进行艺术处理呢？ 这就是一首弱拍起音的歌曲，而且还是弱拍的后16分音符起音。表现一种询问、感怀的 情绪。弱拍后16分音符起音要唱得比弱拍后半拍起音还弱。轻轻地流动着唱。直至唱到 正拍，"每当我感到疲惫的时候"，再把声音放出来。 这首歌曲的风格不难掌握，只是节奏和音与音之间的变化比较难掌握。男声演唱时，应 注意不要唱得太软，虽说是比较抒情，也应有阳刚之气。女声演唱时，要注意不可唱得 太缠绵，感情应当是拫质朴。整个歌曲比较强调抒情性，没有什么大起大落，这是演唱时应注意的，唱时应注意音乐的流动性，切不可唱得拖泥带水，听来也无味。既要唱得 很亲切感人，又要有一种很轻松、很淡的感觉。需要演唱者反复地推敲歌词，去体会歌 的内容，用气息托着歌词往前走，你就不会上气不接下气，也不会觉得气息不够用。反复地练习会体会的。

节奏的基本律动

强弱规律：二拍子是强、弱/强、弱/；三拍子是：强、弱、弱/强、弱、弱/；四拍子则 是：强、弱、次强、弱/。这是乐理知识中讲到的基本规律。演唱时强拍唱出来，弱拍带 过去，这样才有律动。
　　这一基本规律在现代歌曲的创作和演唱上，有了新的突破。
　　例如刘斌作曲并演唱的通俗部队歌曲《当兵的人》，这是一首四拍子的进行曲。他在重 音处理在第四拍弱音的附点后16分音符上，如第1、5、9小节；第二处，他变第二拍子的 弱音为强音，附点后16分音符重唱，如5、7小节。 这两处弱音附点后16分音符强唱的妙用在于，生动地再现了人民军队正在行进中的勃勃 英姿，律动感强。
　　再一处是，中心句对位的小节，每拍都重唱。这种强调既能准确的表达词义，又把歌曲 重点句深深的印在了听众的脑海里。如歌曲第一句"咱当兵的人。" 再如尹湘杰、于文华演唱的民歌风味的通俗歌曲《纤夫的爱》 这首的歌曲的强弱处理，也有独到之处。http://www.jitaweb.com例如：第一，把强拍处理在第三拍上，如第5、 9、11、13、14小节。第二，把强拍处理在第二拍的弱拍上，如第6、7、8小节。这两种 弱拍强处理的结合，使整个歌曲，呈现了一幅"情哥拉纤美滋滋，妹坐船头荡荡悠悠"的 动态画面。
　　这是一首特别受到广大听众喜爱的男女声对唱歌曲，尤其是男演员尹湘杰那种憨憨的形 象，质朴、热情的表演，很有感染力的高声区，都给听众留下了深刻的印象，以致于成 了他的成名之作。这也是流行歌曲的又一个新僻径，打破了以以往情歌的那种缠绵，而 采用民、俗结合的这种方式，使观众听来耳目一新，很有感染力。 当我们在演唱这首歌曲时，一是要积极热情，切忌喊叫，一定是要很热情地唱出来，这 是男声部分要注意的。因为音域并不是很宽，只要吸好了气，把声音有效地弹出去，高 音是没有问题的，千万不要将自己的声音卡到嗓子眼里，也就是说，不要挤到喉头上。 那样的话，别说是带点的高音3，就是不带点的中音3，你那挤出来的声音也没法听。所 以说，正确的唱法，一是要先将气息做好准备，然后用小腹＜横膈膜支撑住＞将气息弹 出去，你的声音才会听起来让人感到很悦耳，很有光泽。否则的话，那便是受罪。气息 掌握好了，还要注意节奏，因为节奏在这首歌里也占据着一定的位置，节奏型并有复杂 ，但应注意不要抢节奏，因为有时情绪一上来，节奏就容易被忽略，这是我们在演唱时 必须注意的问题。女声部分，掌握好情绪上的变化，不要唱得悲悲切切，很抒情向上就 可以了，因为作品本身已在男女声部分作了明显的对比，在演唱时多注意一些表演就足 够了。
　　综上所述，凡是生动的新鲜的与歌曲基调配合巧妙的律动，都是可取的。规律不是用来 限制音乐的表现的，规律是在发展中不断总结出来的。